الفن والحياة - الحياة والفن. الحياكة والنسج.

على عكس ما يؤكده كثير من الناس الجاهلين بعمليات الإبداع الفني، لا بد من التوضيح بأنه لا يمكن الخلط بين التجريب والتعليق وبغض النظر عن كيف. أعربت سيجلند، ومن أول فصل دراسي لها كطالبة جامعية، عن اهتمامها الشديد بمرافقة أي جزء منها مع أساسه النظري المناسب، وبالتالي تبريره بطريقة معينة وبعبارة أخرى، في حالتها، يصبح الاستديو مكتبة تتراكم أرففها لنصوص الفلسفة والأنثروبولوجيا والعلوم التي غذت الانعكاس وفتح العقل لفهم عدم تجانس وتعقيد الكائن الحي وموقعه الوجودي بدلا ّ من تراكم الدراسات الفوضوية لبعض الفنانين المختارين أو كتب تاريخ الفن الضخمة والبغيضة.

وعلى الرغم من أن العلماء كانوا يسافرون منذ فترة طويلة في المسارات الرائعة ً لتقليد الطبيعة، إلا أن هذه العملية أقل شيوعا في مجال الفنون. ليس لأن الفن بدأ في نسخ العلم أو الاستفادة من بعض اكتشافاته الأخيرة، ولكن ببساطة لأن دراسة ومعرفة بعض العناصر المحددة من روتين بعض الحيوانات أو خصوصيات بعض النباتات تلهم سيجلند، وبنفس الطريقة، على سبيل المثال، قام آخرون بالاستمرار في مراجعة ً المجموعات الفنية للمتاحف. في هذا المعنى، فإن جزءا من شروط إمكانية أعمالها الفنية ليس أكثر من فضول شديد تجاه العالم الذي يحيط بها، وبالتالي ما قامت بتوليده بدورها، وهو ما يفسر كذلك الشدة والدقة في التفاصيل التي كانت تنتجها.

بهذا المعنى، إذا كان بإمكان المرء أن يتحدث عن الأسلوب، فإن سيجلند لانجولز هي، بدون شك، مجموعة من العلامات الجمالية المختارة والمنطقية. يعتني فن الإيقاع والعلاقات بأي نوع من فخ المشاعر. توجد أشياء من الصمت الظاهر والإعجاب الهائل لأولئك الذين تمكنوا من معرفة كيفية الإدراك والفهم.

العودة إلى صفحة المعرض هنا